6 scenarier med usunne forhold som sovjetisk kino dikterer oss

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sist endret: 2024-01-13 02:37

Filmer som generelt anses som snille og romantiske lærer oss noen ganger veldig merkelige ting.

Denne artikkelen er en del av Auto-da-fe-prosjektet. I den erklærer vi krig mot alt som hindrer mennesker i å leve og bli bedre: bryte lover, tro på tull, bedrag og svindel. Hvis du har kommet over en lignende opplevelse, del historiene dine i kommentarfeltet.

De gode gamle klassikerne fra sovjetisk kino er et resultat av samarbeidet med ekstremt talentfulle mennesker. Disse filmene har subtilt drama, god humor og utmerket skuespill. Men i det 21. århundre har sosiale normer endret seg, og relasjonsmønstrene som normalt ble oppfattet på 1970-tallet virker nå ville.

Nettkritikere har allerede kommet under ild fra den narsissistiske oppførselen til den intelligente låsesmeden Georgy fra Moscow Does Not Believe in Tears, de destruktive mennene til Nadya Shevelyova fra The Irony of Fate og de tvilsomme relasjonene til karakterene i The Office Romance. Faktisk, hvis du ser en tine- eller perestroika-kino gjennom moderne optikk, kan du se mye rart.

1. En dårlig person kan korrigeres med kjærlighet

Afanasy Borshchov, hovedpersonen i tragikomedien Afonya av Georgy Danelia, er en tapt person. Han er blottet for enhver følelse av sosialt ansvar. Men den unge sykepleieren Katya Snegireva, som er forelsket i ham, er ikke i det hele tatt redd for heltens slurv og likegyldighet. Hun er klar til å bli våt i regnet og venter på sin elskede og få Afonya ut av trøbbel. Og han holder henne på trygg avstand og flørter samtidig rolig med andre kvinner. Og selv om slutten i filmen er lykkelig, blir det klart at videre vil alt bare bli verre, og heltene venter på kontinuerlige skuffelser hos hverandre.

I virkeligheten redder et stort antall mennesker, som Katya Snegireva, uten hell partnerne sine fra alkoholisme, narkotikaavhengighet og andre problemer, og ofrer sin egen lykke. Antisosial oppførsel og endeløs binge ser bare vakker ut i filmene, og for livet er det bedre å velge pålitelige og omsorgsfulle.

I kunsten brukes ofte hyperboleteknikken: dramaet er bevisst forverret, bildene av heltene blir skarpere, karakteren er karikert, overdrevet. I virkeligheten er ikke alt så enkelt. Folk inngår vanligvis relasjoner med gode intensjoner, og verner om en slags drømmer, håp, planer. Når de gifter seg er det få som tenker på skilsmisse, selv om de signerer en ekteskapsavtale.

Også ubevisste motiver er av stor betydning ved valg av partner. En potensiell elsker bør bidra til å realisere det vanlige livsscenarioet - de synspunktene, troene, erfaringene, eksemplene på forhold som vi mottok i barndommen.

2. Tolerere – bli forelsket

Det er mange filmer om lidenskapelig kjærlighet som vokste ut av hat (og ikke bare blant de sovjetiske). For eksempel begynner Eldar Ryazanovs melodrama «A Station for Two» med en stygg krangel om en ubetalt middag. Selvfølgelig, etter å ha tilbrakt litt tid sammen, legger heltene selv ikke merke til hvordan de blir forelsket.

Handlingen til den romantiske komedien fra 1982 "I love of my own accord" er basert på den samme teknikken, som forteller om hvordan du kan endre ditt eget liv med en innsats av vilje. Tilfeldige bekjente - en tidligere idrettsutøver, og nå en beruset arbeider Igor Bragin og en ubestemmelig bibliotekar Vera Silkova - inngår en uvanlig avtale: å bli forelsket i hverandre gjennom selvhypnose.

Ved første øyekast virker scenariet harmløst. Men dette er hvis vi lukker øynene for det faktum at helten til Oleg Yankovsky med jevne mellomrom sier stygge ting til kjæresten sin ("Hva skal du ta på? Ikke en knute, ikke et hak, ikke en støt, ikke en hule! Hvorfor gjør det naturen fornærme smarte?") Og krever "å bli penere" …Heltinnen er imidlertid ikke så imponert over ham ("Vel, du er også helten i ikke min roman. Jeg har aldri likt kjekke menn, spesielt de som drikker"). I det meste av filmen tåler ikke karakterene hverandre og innser bare følelsene sine nærmere slutten.

Selvfølgelig, noen ganger i livet skjer det at det første inntrykket av en person viser seg å være overfladisk og feilaktig, mens det andre er dypere og mer nøyaktig. Men likevel, å inngå forhold med ubehagelige personligheter i håp om at alt vil vokse sammen av seg selv, er ikke den beste måten til en tillitsfull gjennomtenkt forbindelse.

8 typer lærere du ikke bør stole på

8 typer mennesker som ikke verdsetter andres tid og er utrolig sinte for det

Hva undervises i kvinnetreninger

Hvorfor homofobi er farlig for hele samfunnet, ikke bare for homofile

Personlig erfaring: hvordan gjeld gjør livet til et helvete

10 triks av svindlere som selv smarte mennesker faller for

3. For å erobre en person, må du transformere deg fullstendig

På sovjetisk kino er kvinner ofte mål for krav på grunn av deres utseende eller et mislykket privatliv. I den allerede nevnte filmen «Forelsket i sin egen frie vilje» kaller Igor Bragin Vera for en blekksprut og går aldri glipp av en mulighet til å hinte om at en upåfallende bibliotekarbeider ikke er noen match for en kjekk mann. Men så snart heltinnen har håret og farget øyevippene, får Bragin på magisk vis synet tilbake og innser at hele denne tiden ventet den ideelle jenta på ham.

Endring er stor, men det er bedre hvis grunnen ikke er intensjonen om å glede noen, men ønsket om å ta vare på helsen din eller indre harmoni. Det er vanskelig å bygge et harmonisk og likeverdig forhold til en partner som omformer deg for seg selv.

4. En normal kvinne trenger ikke en karriere eller makt

Og hvis de trengs, er det bare fordi hun var uheldig å møte en god mann. Oftest blir sovjetiske filmheltinner som har oppnådd karrieresuksess fremstilt som ulykkelige og lider av ensomhet, og deres liv og profesjonelle prestasjoner forklares enkelt: den stakkars ugifte damen har ingen andre steder å sette seg.

Den første til å huske her, er selvfølgelig Lyudmila Prokofievna Kalugina fra "Office Romance". I begynnelsen av filmen ser det ut til at sjefen lenge har viftet med hånden mot seg selv. Underordnede skyr henne eller i beste fall synd på henne ("Hun er ikke en kvinne, hun er en regissør", "Lyudmila Prokofievna kommer til tjenesten før alle andre, men drar senere enn alle andre, hvorfra det er klart at dessverre, hun er ikke gift"). Men når kjærligheten kommer inn i Kaluginas liv, mister heltinnen brått interessen for sine profesjonelle plikter ("Å, hvor vil du ikke … Herregud, hvor vil du ikke!.. Men du må gå til lede!").

Julia Hill

Man kan tenke seg at Lyudmila Prokofievna ble oppdratt i strenge tradisjoner. Utdanning og karriere har alltid vært i første rekke, og ekteskap og barn kunne «bryte livet».

Hun er derfor en leder, en hyperfunksjonell - en person som er vant til å gjøre alt på egenhånd. Derfor, for harmoniske forhold, velger heltinnen den hypofunksjonelle Novoseltsev for å fortsette å kommandere ikke bare på jobben, men også i familien. Novoseltsev hadde sannsynligvis et vanskelig forhold til en overbærende, undertrykkende mor. Så i personen til Lyudmila Prokofievna finner helten det ønskede morsbildet.

Denne stereotypen er ikke mindre levende illustrert av heltinnen til komedien "Av familieårsaker" Galina Arkadyevna. Dette er en dame med en vanskelig karakter. På jobben behandler hun sine underordnede hardt, men så snart Galina finner familielykke, blir hun umiddelbart saktmodig og tolerant overfor mennesker.

Den sterke kvinnen Katerina Tikhomirova fra melodramaen "Moscow Does Not Believe in Tears" var i stand til å oppdra datteren sin alene og bare ta plass i livet. Imidlertid satte den karismatiske helten til Alexei Batalov ikke umiddelbart pris på heltinnen til hennes sanne verdi - tvert imot flyktet han feig da det viste seg at den sosiale statusen til hans elskede var høyere enn hans egen.

Julia Hill

Det som er sagt om «Office Romance» gjelder også for paret Gosha og Katerina. For at en hyperfunksjonell skal ha et forhold, må det være en hypofunksjonell i nærheten – en person som ikke takler det bra selv. Dette kan være en viljesvak mann som lider av sykdom, depresjon, alkoholisme - generelt, en som du kan innse ditt psykologiske behov for å spare og klare deg med.

5. Sex uten forpliktelse er en flekk på en kvinnes omdømme

Det er et helt leksikon over kjønnsstereotypier i den emosjonelle tinekomedien «Girls». Produksjonsleder Ilya Kovrigin innleder en affære med en ny kokk, Tosya Kislitsyna, på et veddemål, men innser gradvis at hun ikke er som kvinnene han hadde møtt før.

Blant dem er den anerkjente skjønnheten Anfisa. Denne uavhengige jenta er ikke ivrig etter å gifte seg, hun er mer som å tilbringe tid med forskjellige menn. Samtidig får seeren entydig forståelse for at «de gifter seg ikke med mennesker som henne» («Anfisa, hun er sånn… Du vokser opp, du finner det ut!»). Til slutt innser heltinnen at hun ikke lever ordentlig og blir omutdannet. Ilya blir i mellomtiden forelsket i Tosya, fordi hun, i motsetning til den sofistikerte Anfiska, viste seg å være klokere og til rett tid klarte å late som om hun var utilnærmelig.

Julia Hill

Hvorfor tilbringer Anfisa tid med forskjellige menn? Jeg kan anta at heltinnen er et barn mislikt i barndommen. Jenta spiller ut et barns scenario i voksen alder. Dermed innser hun behovet for å motta kjærlighet. Og en partner er ikke i stand til å tilfredsstille henne: det mentale såret er for stort. Det krever mange forskjellige partnere for å få en følelse av ditt eget behov og betydning.

Det litterære grunnlaget for filmen – historien med samme navn av Boris Bedny – er forresten langt fra like komisk som filmen. Det er snarere en tragedie, hvor Anfisas ødelagte skjebne kommer i forgrunnen.

Heldigvis er det i disse dager ikke lenger akseptert å dømme kvinner etter antall partnere. Seksuell raffinement er ikke en last eller en dyd, men bare en personlig sak.

6. Den beste måten å glede en dame på er å oppføre seg som en uhøflig uhøflig person

Alt i samme "Jenter" argumenterer Kovrigin med vennen sin på hatten om at han vil bli forelsket i den frekke jenta Tosya ("Uke - og vil løpe etter meg som en hund"). Helten opptrer på ganske merkelige måter: erklærer offentlig at jenta kokte en smakløs suppe, og slår også heltinnen i ansiktet for en uskyldig vits. Og denne geniale planen fungerer merkelig nok.

Sannsynligvis er det nettopp slike plott i ånden til «Jo mindre vi elsker en kvinne, jo lettere liker hun oss», og ga opphav til den feilaktige ideen om at en dame kan bli tiltrukket av snedige vitser og bemerkninger på grensen til frekkhet. Faktisk er det så raskere mulig å drive en person ut av seg selv eller helt frata ham mental balanse.

Klisjeer var vanlige i filmer fra en svunnen tid. Men på den annen side, i løpet av det siste tiåret, har det dukket opp mange ikke-standardkarakterer på russiske skjermer som går utenfor rammen av filmatiske stereotyper. Samtidig forlater regissører i økende grad moralisering, og i stedet for ferdige løsninger inviterer de seerne til å tenke på dynamikken i menneskelige bånd, hvorfor folk spres eller gjenforenes, og hvordan man kan overleve en krise i forholdet til sine kjære.