Hvorfor American Horror Story er skuffende, men blir sett uansett

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 04:07

Hver sesong av prosjektet er interessant for publikum. Men bare i begynnelsen.

Den niende sesongen av Ryan Murphys berømte skrekkantologi starter 19. september. Hver sesong av American Horror Story har et tema basert på klassiske skrekkhistorier og urbane legender. Dessuten spiller oftest de samme skuespillerne i serien, hver gang dukker det opp i helt nye karakterer.

Opp gjennom årene har forfatterne allerede rukket å snakke om et hjemsøkt hus, et mentalsykehus, en heksesabbat, et sirkus av freaks, et hotell bygget av en galning og mange andre spennende historier.

American Horror Story har gjennomgående høye seertall og har allerede blitt fornyet for en tiende sesong på forhånd. Men på samme tid, bokstavelig talt hvert år, gjentar den samme historien seg: etter flere episoder begynner handlingen å bli skjelt ut og mange slutter å se. Men innen neste sesong vil en del av publikum komme tilbake, siden antologiformatet lar deg se hver nye del separat.

Hvorfor American Horror Story er konsekvent skuffende

Sesongene er for lange

Ryan Murphy og mangeårige samarbeidspartner Brad Falchuck er flinke til å skape en veldig optimistisk og spennende start. De introduserer karakterer perfekt og eskalerer atmosfæren.

Men noen ganger er det en følelse av at de midt i sesongen blir lei av å jobbe, og prosjektet blir overlatt til andre forfattere, som rett og slett må gjøre handlingen opp til det nødvendige antall episoder.

Hvis du ser på listen over forfattere som jobber med serien, bekreftes disse antakelsene. Selvfølgelig er det få av de store regissørene som personlig regisserer hele serien. Flamboyante prosjekter som tredje sesong av «Twin Peaks» av David Lynch og «Young Pope» av Paolo Sorrentino kan heller betraktes som et unntak. Men i de fleste TV-programmer skriver showrunners og skyter ofte de første episodene og finalen. Murphy og Falchuk gjør ikke alltid det.

Her er det nok å huske for eksempel andre sesong. Plottet blander perfekt den depressive atmosfæren til et psykiatrisk sykehus, demonisk besittelse og til og med bortføring av romvesener.

Og det var ikke dårlig før omtrent i den tiende episoden, hvor handlingen uventet ble utvannet med et lyst musikalnummer. Men i stedet for å avslutte sesongen med et klart poeng, fikk seerne vist tre episoder til, der de jevnt over førte til en for unaturlig lykkelig slutt.

Forresten, med årene har lengden på sesongene gått ned fra 13 episoder til 10. Men likevel blir «Freak Show» etter døden til den skumle klovnen Twisty mye mindre interessant: det tar igjen for lang tid å si farvel til karakterene.

I den sjette sesongen prøvde Roanoke å fortynne dette med en uventet vri. Fra midten avslører forfatterne så å si alle tidligere hendelser, og viser dem i form av et realityprogram. Men likevel, selv et slikt trekk virker for langsøkt, og kanskje burde Murphy ha skutt kortere scener i 6-8 episoder. Da ville dynamikken øke, og seeren hadde ikke tid til å kjede seg.

Manusforfattere blir forvirret over sine egne kanoner

Inntil et visst punkt utviklet hver sesong av American Horror Story seg uavhengig. Men allerede i "Freak Show" blir heltinnen Pepper ført til et psykiatrisk sykehus i finalen, som om han forklarer at den samme karakteren ble vist i andre sesong. Og dette betyr at de eksisterer i samme verden.

Men da oppstår allerede spørsmål for resten av karakterene, spilt av skuespillerne som dukket opp i tidligere sesonger. De ser ut til å være helt forskjellige karakterer. Men de ser like ut.

Og da blir det enda vanskeligere. Mediet Billy Dean Howard, spilt av Sarah Paulson, dukker opp i den første sesongen av Murder House. Og så dukker hun opp på hotellet. Samtidig spiller Sarah Paulson også en ny karakter denne sesongen – Sally McKenna. Og på toppen av det dukker journalisten Lana Winters fra Mental Hospital opp i den syvende delen av «The Cult» og intervjuer hovedpersonen Ellie. Begge spilles av Sarah Paulson igjen.

Men apoteosen kommer i crossover-sesongen «Apocalypse», som kobler sammen hendelsene i «House of the Assassin» og «Sabbat». Det er allerede flere skuespillere som dukker opp i to roller, noe som kan være helt forvirrende. Og alt det samme får Sarah Paulson tre bilder på en gang, uten på noen måte forbundet med hverandre.

Alt dette er ikke forklart på noen måte, og tvinger seeren til å bare tro at slike lignende mennesker kan dukke opp i seriens verden. Selvfølgelig skal man ikke lete etter 100% livslogikk i science fiction og horror. Men noen ganger begynner det å ligne forfatternes mål i seg selv. Eller det fører til neste punkt.

Forfattere elsker de samme skuespillerne for mye

Ryan Murphys hengivenhet for den permanente kasten er tydelig ikke bare i American Horror Story. Han inviterer mange faste prosjektdeltakere til andre serier: Angela Bassett og Connie Britton spilte i 9-1-1, Jessica Lange i Feud, Emma Roberts i Scream Queens.

Selvfølgelig har mange regissører favoritter. For eksempel inviterer Christopher Nolan Michael Kane til mange av filmene sine, og Quentin Tarantino inviterer Samuel L. Jackson. Bare det er helt andre bilder og karakterer som aldri vil møtes.

Men problemet med American Horror Story er ikke bare de konstante sammenstøtene mellom Sarah Paulsons heltinner med hverandre. En annen favoritt til forfatteren Jessica Lange fra sesong til sesong fremstår omtrent på samme måte. I "Psykologisk sykehus" spiller hun en streng leder av institusjonen, i "Sabbat" - en streng øverste heks, som leder studentene, i "Freak Show" - en streng elskerinne av sirkuset.

Og det viser seg, mens resten av heltene får foreskrevet nye og helt uventede karakterer, er heltinnene hennes bokstavelig talt de samme. Selvfølgelig, innen den fjerde sesongen, er det bare kjedelig. Heldigvis bestemte forfatterne seg for å si farvel til henne (men kom senere tilbake i "Apocalypse"). Og så inviterte Murphy henne til å spille akkurat samme type i «Feud».

Sosiale temaer er ikke alltid passende

De første sesongene av American Horror Story tok ikke opp globale problemer. Dette var klassiske skrekkfilmer om spøkelser eller galninger.

Men etter hvert begynte mer alvorlige sosiale temaer å dukke opp i serien. De er selvfølgelig viktige, men ikke alltid egnet for et slikt prosjekt. For eksempel, i The Cult, lider heltinnen av posttraumatisk stresslidelse (PTSD) på grunn av hendelsene 9/11. Og katalysatoren for problemer med psyken hennes er Donald Trumps seier i presidentvalget.

Murphy er selvfølgelig en ivrig motstander av den nåværende presidenten i USA, men likevel er det nok uventede vendinger i handlingene. Når en person med PTSD begynner å bli forfulgt av kriminelle, og ingen tror ham, er dette allerede et interessant tema. Var det verdt det å legge så sterk vekt på politikk.

Og på samme måte vises den patriarkalske ordens redsler for tydelig i «Apokalypsen». Antikrist står bak ødeleggelsen av verden, og heksene som prøver å forhindre tragedien blir motarbeidet av mannlige trollmenn. Selvfølgelig vil de sette kvinner på plass.

Mange prosjekter er nå viet temaet likestilling. Og de viser seg ofte å være veldig viktige og imponerende. Men "American Horror Story" viser det for frontalt, og taper ofte i artisteri.

Hva er fortsatt bra med "American Horror Story"

Det ser ut til at med all denne kritikken kan serien mislykkes etter de første par sesongene. Hvis publikum kjeder seg, faller vurderingene av prosjektet, og det blir enten på en eller annen måte endret, eller rett og slett stengt.

Det fortsetter imidlertid hvert år, noe som gjør at publikum som helhet fortsatt er fornøyde. Det er flere grunner til dette.

Dette er en utrolig stilig serie

Ryan Murphy er en stor visjonær. Han vet hvordan han lager et fantastisk vakkert bilde. I så lyse årstider som "Sabbath", "Freak Show" eller "Hotel", huskes hver karakter perfekt, og de groteske bildene hjelper bare dette. Dessuten klarer forfatterne å interessere seeren allerede før sesongstart, og gir ut veldig uvanlig og stilig reklamemateriell.

I tillegg er Ryan Murphy og Brad Falchuk kjent for opprettelsen av TV-serien "Glee". American Horror Story har noen flotte musikalske numre. Så i den tredje sesongen dukket den berømte vokalisten til Fleetwood Mac, Stevie Nix, opp, fra hvem en av heltinnene var en fan.

Men de inviterte gjestene er ikke begrenset til kun sanger. I The Hotel spilte Lady Gaga en fullverdig rolle, og den legendariske skuespillerinnen Joan Collins dukket opp i Apocalypse.

Dette er en retur til klassiske skrekkfilmer

Toppen av tradisjonelle skrekkplotter hører fortiden til. Nå kommer enten nye, mer seriøse skrekkfilmer, eller nytenkning av klassiske plott ut på skjermene.

Og når det gjelder styling, er American Horror Story uten sidestykke. Dette er historier mange har kjent lenge om hjemsøkte hus, skumle klovner eller hekser. Og for de som savner den uhyggelige retro-atmosfæren, vil handlingene i denne serien forårsake hyggelig nostalgi.

Dessuten, i den niende sesongen, bestemte forfatterne seg for å gjøre direkte referanser til slasherne på åttitallet, og sannsynligvis plukket opp moten satt av "Stranger Things".

Det er mange referanser til virkelige historier i prosjektet

Uansett hvor fantastiske handlingene i denne serien kan virke, kan du i mange av dem bli overrasket over å finne en sammenheng med historiske fakta.

For eksempel på Mental Hospital minner bildet av den skumle institusjonen mye om den beryktede Willowbrook-skolen for psykisk utviklingshemmede, som ble stengt på grunn av overgrep mot barn.

The Freak Show-vri er en hentydning til galningen John Gacy, som fungerer som klovnen Pogo. Og der dukker Edward Mordrake opp - en av de mest kjente menneskene med fysiske funksjonshemninger: denne mannen hadde et annet ansikt på bakhodet. Vel, «Roanoke» refererer til den engelske kolonien med samme navn, som forsvant sporløst i Amerika på 1500-tallet.

Poenget er at hver sesong av American Horror Story er i det minste morsomme å begynne å se. Men dessverre, vanligvis etter noen få episoder, blir glede erstattet av kjedsomhet. Og så videre til neste gang.