Vi: Plot vendinger og skjulte betydninger i Jordan Peels nye skrekkfilm

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 04:07

Lifehackeren forstår å forstå en skremmende film om menneskelige dobler. Forsiktig: Spoilere!

En ny film fra regissøren av den kjente sosiale skrekkfilmen Get Out, Jordan Peel, har blitt sluppet. Formmessig er dette igjen en skrekkfilm, men som forrige gang reiser forfatteren viktige spørsmål i den og formidler mening gjennom allegorier og ikke-opplagte referanser.

Handlingen i filmen

I 1986 flyttet unge Adelaide ved et uhell bort fra foreldrene på stranden i Santa Cruz og havnet i et rom med speil. Der var hun så redd for speilbildet at hun en stund sluttet å snakke.

Allerede i dag legger voksne Adelaide Wilson med ektemannen Gabe, datteren Zora og sønnen Jason til hvile i et sommerhus. Zora er en aktiv jente som løper og leser om konspirasjonsteorier. Jason er en innadvendt, taus gutt med en merkelig vane med å flikke på en lighter.

Gabe kjøper en båt og overtaler hele familien til å dra til Santa Cruz Beach, hvor de møter Tyler-familien til naboene.

Om kvelden kommer en merkelig familie til huset til Adelaide og Gabe: de er alle kopier av Wilsons, men de er kledd i røde kapper. Av disse er det bare en kvinne ved navn Red som snakker, men hun gjør det som om hun blir kvalt. Hun forteller at Adelaide alltid hadde en «skygge» som måtte gjenta hele livsveien hennes, uansett ønske. For å ta hevn prøver dobbeltgjengerne å drepe Wilsons, men de klarer å rømme.

Samtidig dreper Tylers dobbeltgjengere hele familien. Lignende hendelser skjer over hele landet. Wilsons prøver å rømme, men Red stjeler Jason, og Adelaide setter i gang på jakt.

Filmen avsluttes med at Adelaide stiger ned i fangehullet. Der viser det seg at som et resultat av hemmelige regjeringseksperimenter, har hver person blitt skapt en bundet dobbel, eller en skygge. Disse enhetene kunne telepatisk kontrollere mennesker som lever på overflaten. Så ble eksperimentet lukket, og skyggene ble overlatt til seg selv. Under ledelse av Red gjorde de mytteri og kom til overflaten. Men alt dette er bare for å slå seg sammen og danne en kontinuerlig kjede.

Adelaide finner Red, dreper henne og redder sønnen hennes. Han tar med seg én kanin - de ble holdt i bur under jorden som mat for de bundne. I finalen går alle dobbeltgjengerne sammen og skaper en kjede av mennesker, og Wilsons kjører bort.

Eksplisitte og skjulte plottvendinger

Først og fremst er filmen bygget som en god thriller eller grøsser: den er mørk, voldelig, og oppførselen til skyggene er skummel. Men i finalen avslører regissør Jordan Peele noen interessante vendinger som endrer oppfatningen av hele handlingen.

Skygger styrer mennesker, ikke omvendt

Det første hintet til dette kan sees selv når Zora leser en annen teori i bilen om at myndighetene tilsetter fluor til vannet for å gjøre folk mer lydige. Da ler selvfølgelig hele familien av henne. Så, når skyggene kommer til Wilson-huset, sier Red at hun måtte gjenta alt etter Adelaide.

Men faktisk er det ikke skyggene som følger folket, men folket gjentar handlingene til de skumle skapningene avlet frem av regjeringen. Med deres hjelp ville noen virkelig styre landet, men eksperimentet ble forlatt.

Noen anmeldelser tyder på at fra det øyeblikket eksperimentet ble forlatt, endret situasjonen seg og skyggene begynte gradvis å kopiere originalene selv. En slik følelse skapes fra scenen der folk har det gøy på karuseller, og deres kolleger under jorden bare går i sirkler.

Men denne plassskiftet i filmen er ikke direkte nevnt. Det er en mulighet for at dette bare er et hint om den meningsløse oppførselen til mennesker: de gjentar handlingene til sine forvirrede dobbeltspillere. Dessuten, hvis skyggene kopierte oppførselen til originalene, ville ikke neste plott-vri fungert.

Adelaide er Reds skygge, ikke omvendt

Red måtte gjenta handlingene til Adelaide bare fordi hun faktisk er en ekte person, og Adelaide er bare en skygge. Da jenta gikk tapt i barndommen, møtte hun sin doble i speilrommet. Hun tok kvelertak på henne, dro henne til rommet hennes og skiftet klær.

Det gis hint om dette gjennom hele filmen. For det første sluttet jenta å snakke etter at hun ble funnet (og de "tilknyttede" kan ikke snakke). Selv som voksen forteller hun en venn på stranden at hun ikke liker å chatte.

For det andre er Rødt den eneste av skyggene som kan snakke. Og stemmen hennes høres slik ut, tilsynelatende på grunn av kvelning i barndommen. Det viser seg at Adelaide hele livet ikke var redd for et nytt utseende til en dobbel fra et rom med speil, men for det faktum at hennes sanne essens ville bli avslørt.

Jason er Plutos skygge, ikke omvendt

Dette snakkes ikke direkte om som de forrige vendingene. Men det er noen få hint som har gjort det mulig for mange seere og journalister å trekke en slik konklusjon. Når familien av lookalikes dukker opp, går Jason, som elsker å bruke en Chewbacca-maske, og Pluto i en hvit maske for å leke. Det viser seg at ansiktet til skyggen er kraftig forbrent.

Kanskje er han den virkelige sønnen til Adelaide, som ble brent på grunn av sin kjærlighet til å leke med ild. Etter det byttet moren hans plass med en dobbel, slik hun en gang hadde gjort selv. Jason er tilbaketrukket og snakker ikke mye. Samtidig skapes følelsen av at de kommuniserer med moren sin ikke-verbalt, og det samme gjør de "tilkoblede" - i bilen knipser de til og med fingrene synkront, uten å falle inn i musikken. Og på stranden leker Jason i sanden, men bygger ikke slott, men graver tunneler, lik de der dobler bor.

På slutten av filmen begynner han å manipulere Plutos handlinger, og sender ham inn i ilden. Vel, i selve finalen utveksler han og Adelaide svært betydningsfulle blikk, og gutten tar på seg masken igjen. Og i dette tilfellet ser det faktum at han tok med seg en kanin ut mer illevarslende ut: sannsynligvis tok gutten seg av mat for fremtiden.

Mening og implikasjoner

I likhet med Jordan Peeles forrige film Get Out, ble den nye filmen laget ikke bare for å skremme og overraske seeren. "Vi" har flere semantiske konnotasjoner knyttet til både politikk og vanlig menneskelig atferd.

Folkets virkelige fiender

Mennesker er sine egne verste fiender. Denne ideen spores først og fremst i de konstante antydningene til dualisme. Det er mye symmetri og refleksjoner i filmen. Allerede som barn møter Adelaide en skummel mann med skiltet "Jeremia 11:11". Dette refererer til et avsnitt fra Bibelen som antyder den forestående straffen til menneskeheten.

Derfor, så sier Herren: Se, jeg vil bringe over dem en ulykke som de ikke kan unnslippe, og når de roper til Meg, vil jeg ikke høre dem.

Jeremia 11:11

Men dette er ikke bare en spådom om en tragedie, men også et symbol. "11:11" ser speilvendt ut, og da vil disse tallene bli funnet konstant: på en T-skjorte, klokke, i poengsummen til en fotballkamp. I tillegg betyr de bare fire enheter - familien av helter og familien til deres kolleger.

Og så møter du dobbeltspill og refleksjoner gjennom hele filmen. Adelaide kommer inn i speilrommet, Zora ser i speilet i huset. Naboene deres har tvillingdøtre. Jason sitter overfor hans "bundne" og beveger seg synkronisert med ham. Doppelgjengere utfører represalier med gullsaks. Disse to symmetriske halvdelene, koblet sammen i midten, er nøkkelsymbolet til filmen.

Men hovedsaken er selvfølgelig at antagonistene til Adelaide og hennes familie viser sine eksakte kopier. Så Jordan Peel antyder at i de fleste tilfeller er menneskets hovedfiende ham selv.

Arbeidet med denne filmen startet med ideen om at vi lever i en fingerpekekultur, vet du? Enten vi snakker om frykten for en fremmed fra et annet land, eller fra en annen leilighet, eller fra en annen gate, vil vi heller rette fingeren mot noen andre enn å peke den mot oss selv,» bemerker regissøren i et intervju med Kinopoisk.

Den siste av bildet avslører temaet enda mer: når Adelaide ler og dreper Red, er det ikke lenger klart hvem som er helten og hvem som er skurken i denne historien.

Klasse- og rasediskriminering

Men handlingen er ikke bare begrenset til livsmoralen. I likhet med Saws første film, inneholder We en historie om problemene i forbrukersamfunnet, samt klasse- og raseulikhet.

Det merkes at Gabe med all kraft prøver å se ut som en typisk representant for middelklassen. Han kjøper til og med en båt, selv om familien ikke trenger en. Når de bryter seg inn i huset deres, inviterer helten dem først og fremst til å ta pengene, båten og bilene. I tillegg er Gabe tydelig sjalu på Tylers naboer og prøver å være lik dem i alt.

Samtidig ser ikke livet med naboer for morsomt ut. De er helt avhengige av sine svakheter: alkohol, skyassistent og dingser. Selvfølgelig dør Tylers til slutt. Og i denne forbindelse kan filmen betraktes som en eksponering av forbrukersamfunnet: folk blir ødelagt av utskeielser.

Jeg vokste opp i et privilegert miljø. Jeg var ikke rik, men familien min var middelklasse. Jeg vokste opp i New York City, amerikansk, med tilgang til en god utdannelse. Og jeg har tatt det for gitt det meste av livet mitt. Hvis du ser på mitt personlige bidrag til verdens ondskap, så er jeg uløselig knyttet til en som ble fratatt alt jeg fikk rett ved fødselen.

Jordan Peele i et intervju med Kinopoisk

En analogi av klasseulikhet kan betraktes som stigen som skyggene stiger opp fra fangehullet deres - et snev av en karrierestige. Ingen la merke til dem på flere år, og til slutt bestemte de seg for å erklære seg selv. Og de ville bare vise at de eksisterer – som et resultat er alle de «koblede» bygget inn i en enorm levende kjede.

Dette er analogt med den virkelige 1986 Hands Across America, som vises helt i begynnelsen av filmen. Da holdt mer enn seks millioner mennesker, inkludert mange kjendiser, hender i 15 minutter. Handlingen var designet for å beseire sult - mange deltakere leverte inn $ 10 for en plass i kjeden. Tilsynelatende har Red minner fra denne handlingen, og hun oppfordret de "tilkoblede" til å gjøre det samme.

Fargede kapper for tvillinger har to betydninger samtidig. På den ene siden er dette en hentydning til tidligere og nåværende fanger som samfunnet nekter å akseptere – direktøren fortalte selv om dette i et intervju. På den annen side kan det betraktes som et utsagn om temaet rasisme. Livet til skyggene under jorden og klærne deres er analoge med slavesystemet, og deres fremvekst til overflaten er en påminnelse om at de er de samme menneskene som alle andre.

Dessuten sier Jordan Peel at han bevisst inviterte svarte skuespillere til hovedrollene. Uttalelsen hans skapte til og med mye kontrovers.

Jeg kan ikke tenke meg å ta en hvit fyr for hovedrollen. Det er ikke det at jeg ikke liker hvite gutter, men jeg har sett slike filmer før.

Jordan Peele

Faktisk reflekterer hans ord og reaksjoner på dem bare det regissøren viser i filmen: folk vil bare se det de er vant til, ikke legge merke til representanter for de lavere klassene eller andre raser.

Fienders innflytelse på politikk

Selvfølgelig var det noen politiske uttalelser. Selv om de, i motsetning til mange andre filmer i nyere tid, her igjen snakker om folkets ansvar for det som skjer. Selv navnet på maleriet Us kan bety ikke bare "Vi", men også USA. Dette bekreftes av Rødt.

- Hvem du er?

– Vi er amerikanere.

Dialog mellom Gabe og Red

Avslutningen på filmen med en historie om hemmelige regjeringseksperimenter antyder mange menneskers tro på at landet er omgitt av fiender og at det er de som på en eller annen måte påvirker valget og den virkelige situasjonen i landet. Så i flere måneder i USA ble det utført en etterforskning av russisk innblanding i presidentvalget.

«Utgangspunktet for historien er frykt for «andre», frykt for inntrengere og utenforstående. Men dette er en feil når du tenker på skaden vi gjør på oss selv. Det virkelige monsteret er hjemmedyrket, sa Jordan Peele i et intervju med Mashable.

Hvis vi samler alle undertekstene sammen, så oppfordrer filmen «Vi» til å slutte å lete etter fiender utenfra og å innse at landet er dannet av menneskene som bor i det. Samtidig er alle tolkninger forent av den samme ideen: de fleste leter etter de skyldige blant andre, tenker ikke på sin deltagelse i felles ondskap og legger ikke merke til ulikheten og undertrykkelsen som skjer rundt omkring.