8 grunner til at Game of Thrones er hovedserien i det 21. århundre

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 04:07

Sagaen kan elskes eller hates, men ikke ignoreres. Forsiktig: Spoilere!

Spenningen foran episode 6 av Game of Thrones siste sesong har nådd et klimaks. Og det viktigste her er ikke engang et spørsmål om hvem som til slutt tok jerntronen. Tilbake i 2017 antok jeg dessuten at den ville forbli tom. Hovedsaken er det virkelig unike stedet som serien har tatt i moderne kultur.

Donald Trump bruker stadig slagord og bilder fra «Game of Thrones» i sine. VTsIOM gjennomfører blant russere, som av dem så "Game of Thrones". BBCs politiske eksperter vil kommentere handlingen. Seerne signerer et opprop som krever en ny opptak av forrige sesong. Har verden blitt gal? Selvfølgelig ikke.

Alt dette som helhet fikk meg til å tenke: hva er egentlig det unike med sagaen? Her er åtte grunner til at det bør betraktes som det fremste TV-showet i det 21. århundre.

1. Serien reddet oss fra følelsen av ensomhet

Game of Thrones har kjørt i åtte år nå, og populariteten øker år for år. Og selv om en eller annen sesong blir aktivt kritisert blant lojale tilskuere, fungerer dette igjen for sin anerkjennelse.

Nylig ble det rapportert at 27 millioner amerikanere er klare til å ikke komme eller komme for sent på jobb på grunn av utgivelsen av den siste episoden av «Game of Thrones». Dette taler til den kolossale mangelen på tilhørighet i det moderne samfunnet. Med andre ord, folk har et behov for å forene seg rundt noen levende følelser som de kan dele med likesinnede.

Når det gjelder den sjette episoden av forrige sesong, er alt enda mer interessant: publikum har en følelse av å tilhøre en unik begivenhet, for inntil siste øyeblikk visste ingen hvordan Game of Thrones ville ende.

2. Game of Thrones knuste stereotypier

Hvorfor er denne serien så interessant hvis fantasy-sjangeren lenge har stått i fare for å bli et sett med klisjeer i populærkulturen? Svar: det er derfor. George Martins bøker, i likhet med serien, ble opprinnelig bygget på avvisningen av etablerte sjangerelementer. Spesielt er det ingen inndeling av karakterer i gode og dårlige, handlingen er ikke bygget på en quest-modell, og det er ingen uunngåelig lykkelig slutt.

Under påvirkning av markedsføring ble fantasy en slags Lego-konstruktør: her er figurer av en magiker, helt og skurk, her er en prinsesse, og her er en enhjørning eller en drage. Voila! George Martin i sitt episke «A Song of Ice and Fire» prøvde å bryte denne stereotypen, og regissørene og manusforfatterne til serien gikk enda lenger. I hvert fall i de første sesongene tilbød de oss en slags fantasi for voksne, der en lykkelig slutt ikke er antydet i det hele tatt, og selv hovedpersonene kan dø når som helst.

3. Seeren sluttet å tro på en lykkelig slutt

I flere tiår har populærkulturen vært overbevist om at seeren ikke liker skuffelse, så han trenger en lykkelig slutt for enhver pris. Som et resultat ble plottene til filmene de samme: hovedpersonene overlevde under noen omstendigheter, og skurkene ble nødvendigvis straffet.

Men HBO tok en sjanse og stolte på logikken til George Martin. Og hva? Hun vant. Dessuten ble hun grunnleggeren av en ny trend i populærkulturen - et plot der nøkkelkarakterer dør, og seeren har en sjanse til å sympatisere med dem. Suksessen til Star Wars-spinoffen Rogue One skyldes i stor grad at hovedpersonene ble drept i finalen, men denne filmen ble utgitt fem år senere enn den første sesongen av Game of Thrones.

Det er ingen vinnere i finalen av Game of Thrones episode 6. Som Tyrion Lannister sa: «Alle er ulykkelige. Kanskje dette er kompromisset."

4. Verden så så mange sterke kvinner for første gang

I et intervju ble George Martin spurt om hvordan han klarer å skape slike slående kvinnelige karakterer, og forfatteren svarte at han alltid ser på en kvinne i utgangspunktet som en mann. Hver heltinne i serien er en sterk personlighet, selv om hun befinner seg i situasjoner der det er absolutt ingenting hun kan gjøre. Så de to svakeste og mest infantile heltinnene i begynnelsen av serien - Sansa Stark og Daenerys Targaryen - blir herskere mot slutten. Sansa, husk, styrer norden, og Daenerys … du vet alt om henne. Serien forutså kanskje en ny forståelse av kvinnens rolle i den moderne verden.

5. Om forbudte emner begynte endelig å snakke ærlig

"Jeg gjorde det for kjærlighet," er hvordan Jaime Lannister svarer på spørsmålet om hvorfor han kastet Bran ut av vinduet. Både George Martin og HBO-teamet var i stand til å vise mangfoldet av menneskelige følelser, og de gjorde det, ofte over 16+. Takket være dette kunne seerne se algoritmene til relasjonene de var kjent med. Forskjellen mellom helter og observatører er ikke så stor, noe som kanskje hjalp noen seere til å se seg selv fra utsiden.

Samtidig var både forfatteren av boken og skaperne av serien ikke redde for å vise oss ikke bare vanlige anstendige forhold, men også avvikende modeller som heltene, som vanlige mennesker, må forholde seg til.

6. Vi var i stand til å revurdere vår historiske fortid

En av de ubestridelige fordelene med serien er den komplekse sosiopolitiske strukturen til Game of Thrones-universet. Vanligvis er fantasiverdenen bisarr og uvirkelig, og dette er hovedattraksjonen for massepublikummet (selvfølgelig snakker vi ikke her om virkelig seriøse forfattere som Tolkien, Lewis og Le Guin).

Men i boken og serien legges det ikke vekt på magi, men på historie og politikk. Vi ser slavesystemet til bystatene Astapor, Meerina og Yunkai, vi ser Braavos - en analog av uavhengig Venezia, de nomadiske Dothraki-stammene, så vel som Westeros, som minner mye om enten høymiddelalderen eller Europa i de tretti. Års krig. Fantasy-serien har blitt en refleksjon av europeisk historie og en anledning til å tenke nytt om den.

7. Makt har sluttet å virke som en belønning og har blitt en test

Serien sa et nytt ord i maktdiskursen. "Den som spiller troner enten vinner eller dør," har Cersei bevist dette fra egen erfaring. Mer presist, så langt: det er ikke en eneste hersker som frivillig ville forlate jerntronen. Han er som en magnet som tiltrekker potensielle konger. Det eneste unntaket fra regelen var Eddard Stark, men han betalte dyrt for sin manglende vilje til å styre. Kanskje dette er en advarsel til lesere og seere: det er spill som er bedre å ikke gå inn i, fordi det vil være umulig å komme seg ut av dem.

8. Intrigen rundt slutten holdt i spenning til det siste (og holder fortsatt)

Hva vil til slutt skje med jerntronen? Siden den syvende sesongen har dette vært en bekymring for alle seere. Jeg ble aldri lei av å si at jerntronen vil forbli tom. Eller den siste av Targaryen vil smelte i ilden til den siste dragen – akkurat slik den en gang ble skapt etter ordre fra hennes forfar Aegon Erobreren. Imidlertid var det fortsatt sjanser for at Jon Snow kunne styre Westeros, men ville han ønske å sitte på tronen som drepte Ned Stark - det er spørsmålet. John er den eneste som inntil siste øyeblikk ga avkall på både makt og å ta beslutninger som endrer skjebnen til landet.

Slutten, hvor kongen blir den folkevalgte, var kanskje helt uforutsigbar. Skaperne av serien klarte å holde intrigen til slutten.

Som et resultat fikk vi et unikt fenomen: for det første en serie, hvis handling bokstavelig talt utviklet seg foran øynene våre, for det andre en formelt fantasyserie som snakket til voksne på voksnes språk, og til slutt en serie med en åpen slutt. For det er fortsatt ikke kjent hva som vil skje videre med Westeros, som styres av den ubønnhørlige Bran - tidens keeper.